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清朝乾隆年间，由《富春山居图》引发的“富春疑案”，是中国画史上最大的疑案。这桩乾隆买假画的龙门阵，还是由和珅引起的。
乾隆皇帝善书画，通鉴赏，所以特别喜欢收藏和观赏名画。乾隆十年（1745年）夏天，内阁学士兼礼部侍郎的沈德潜看到皇上比较空闲，就呈上一批诗文请他阅览。乾隆皇帝专心致志地读了起来，一段题为《黄子久富春山居图跋》的文字，详细地叙述了《富春山居图》的情况，引起了乾隆的兴趣。
《富春山居图》是元末四大家之一的黄公望所作。黄公望曾为中台察院撰史，曾一度被诬下狱，出狱后信奉全真道，古稀之年，云游来到浙江富阳，在富春江边的庙山坞结庐定居。元至正七年（1347年），79岁高龄的黄公望开始创作《富春山居图》。他常年与山川为友，“搜尽奇峰打草稿”，历时7年，在逝世前夕才告完成。画卷高1尺余，长约2丈，这是最能够代表他艺术风格和个性特征的作品。
这幅画卷被譽为“画中之兰亭”，元、明、清的画家都以能目睹为荣幸。此画一直在收藏家手中流传，许多人都把它奉为瑰宝，秘藏起来，不肯轻易示人。400年来，该画历尽沧桑，现在已不知藏在何处。茫茫人海，到哪里去寻找呢？乾隆虽然非常想看看真迹，甚至想得到它，可他也清楚，这是大海捞针的事情。
这件事被善于察言观色的和珅知道了。他想，如果能得到这幅画，并把它献给皇上，就会更加得到宠幸，他岂肯放过这个溜须拍马的机会！回到府上，和珅就派出心腹四下寻找。可是，几个月下来，连一点音讯也打听不到，和珅急得吃不下饭睡不好觉。
和珅的老婆想，这样下去还不闹出病来。这天，她特地请来了戏班子，要和珅去看看戏，散散心。这出戏演的是《狸猫换太子》，演到刚出生的太子被人用一只剥了皮的狸猫换走时，和珅猛地一愣，真是心有灵犀一点通，他想，在皇宫中，皇帝连亲生儿子被调走都不知道，难道我不能弄一幅假画来骗骗皇上吗？他知道，明、清以来，追摹黄公望画已经蔚然成风，安徽境内“黄山画派”中的诸大家，不断临摹黄氏名迹，刻意追求，已到了可以乱真的地步。他戏也不看了，连忙回到书房，派懂书画的心腹去安徽请高人了。
和珅的心腹来到黄山脚下，打听到一位叫王其原的画师。据了解，王其原曾经看到过《富春山居图》真迹，并模仿下来，这还不算，他还临遍黄公望传下来的每一幅画图，对黄公望的笔墨变化心领神会，仿制黄公望的画已是炉火纯青。他自己也直言不讳地夸口说，临摹《富春山居图》，可以不假思索信笔画来。和珅的心腹目睹了王其原所临摹的画，感到非常满意，就把他请到了京城。
王其原进入和府，和珅要人好生款待，并让他在密室里作画。因为给和大人效劳，王其原格外卖力，几个月后，《富春山居图》模仿好了，还制成了古色古香样子。和珅拿出几幅黄公望的真迹相比较，也看不出破绽，心中暗自高兴。
王其原要回安徽去了，和珅给了他许多银两，晚上，设宴为他饯行。王其原喝下一杯酒后，顿时腹中剧烈疼痛，这才晓得和珅要杀人灭口，可已是身不由己了。他双手捂着肚子站了起来，一个踉跄，口吐鲜血倒下了。
第二天上早朝，乾隆皇帝看到和珅好像有事相告的样子，忙问道：“和爱卿，看你满面春风的，又有什么喜事了？”
和珅上前一步，笑容可掬地说：“启禀圣上，我花了2000两银子，终于寻觅到《富春山居图》真迹。”
乾隆一听，真不敢相信自己的耳朵，迫不及待地说：“和爱卿，快拿来让朕看看。”
和珅连忙取出《富春山居图》说：“献给皇上。”
乾隆得到这日思夜想的宝画，高兴得眉毛直颤，连声说道：“和爱卿献宝有功，朕要好好地赏你。”说着，乾隆把那幅《富春山居图》展开，摊到龙案上，左看右看，爱不释手。他看到笔墨苍古，是自己早已渴求的真迹，但又不放心，一边让太监把画卷拿到文武群臣面前，一边说：“众爱卿都来鉴赏一下，看看这画是不是黄公望的真迹？”
和珅是乾隆的第一权臣，他献的画谁敢说是赝品？再说，这画也画得实在太精妙了，谁能分辨得出真假？“真迹”“宝画”，一个个赞叹不已。连独具慧眼的著名诗人沈德潜也不得不点头称是。
乾隆又让太监把《富春山居图》拿回到龙案上，仔细地欣赏起来。画面上是富春江一带秋初景色：丘陵起伏，峰回路转，江流沃土，沙町平畴。云烟掩映村舍，水波出没渔舟。近树苍苍，疏密有致，溪山深远，飞泉倒挂。亭台小桥，各得其所，人物飞禽，生动适度。正是“景随人迁，人随景移”。整个画面，让人看得心脾舒畅。乾隆的脸上露出了笑意。
看皇上爱不释手的样子，和珅觉得火候来了，晃动着肥胖的身子，眨眨眼睛说：“皇上，此画不会是赝品吧？”
乾隆清楚，和珅是向他讨赏来了，想想这画是他花钱买来的，自己也不能白得，就吩咐内侍太监取来2000两银子给了和珅。和珅真不愧是个雁过拔毛的贪官，连皇帝那里也要去骗银两。
其实，《富春山居图》真迹是在雍正十三年（1735年）被鉴赏家、天津盐商安歧买去的。1746年冬，安府家道衰落，安歧将家中一批收藏品托求皇室傅恒出售，《富春山居图》真迹也转到了乾隆皇帝手中。乾隆反复观看，还叫内侍拿出和珅献来的那幅画卷，放在一起作比较，又传来一些懂书画的大臣一起辨别真伪。大概是那幅赝品画得太好了吧，加上大臣们又怕和珅的权势，何况乾隆皇帝都认为是真的，谁敢去推翻皇上已作的定论，就都说和珅的那幅是真迹。
乾隆把赝品当成真，反把真的当做了假，造成了真伪颠倒的“富春疑案”。
乾隆对那幅赝品的钟情一发而不可收，经常在宫中展阅，连出巡时也带在身边。从1745年至1794年，他亲笔在画上题了50多处诗文，印鉴累累。在他八旬正寿时，也忘不了再写上几句，弄得画上面没有一点空隙。乾隆至死也不知道受骗买了假画。
直到1816年，胡敬等奉嘉庆皇帝编纂《石渠宝笈》三编，《富春山居图》真迹始得正名编入，洗去沉冤，疑案得以澄清。后来，《富春山居图》真迹因被火焚，一分为二。民国年间，后半段藏于故宫博物院，新中国成立前夕被国民党政府携往台湾，前半段藏于浙江省博物馆。2001年8月，位于富春江畔的文化产业集团公司华宝斋，依托独特的制版工艺和石印工艺，选用传统手工生产的宣纸，按原作大小成功影印《富春山居图》。加上题跋、钤印等，影印画卷总长10.28米、高0.334米。据浙江省博物馆副馆长鲍复兴、台北故宫博物院原院长秦孝仪等专家认定，它保留了原作的风貌和意味，达到逼真的效果，使人们得以欣赏这一名画之貌。当然，这是后话。
选自《中外文摘》
