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作曲为美人
“丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城；映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭；花开花落不长久，落红满地归寂中！”这首题为《玉树后庭花》的词曲是南北朝陈朝后主陈叔宝的作品。
说起来，这《玉树后庭花》其实就是陈后主为贵妃张丽华所作。张丽华脸若朝露，肤如白雪，目似秋水，眉比远山，顾盼之间光彩夺目，辉映左右，一时艳绝后宫，无人可比。她最大的特点是发长七尺，光可鉴人，眉目如画。此外，更具有敏锐才辩及过人的记忆力。她在做龚贵嫔的侍儿时，陈后主一见钟情，封为贵妃，视为至宝，常以金花笺书写艳诗后送给张丽华。张丽华天性聪明，吹弹歌舞，一学便会；诗词歌赋，一见即晓。随着年龄的增长，越发出落得轻盈婀娜，进止闲雅，姿容艳丽。每一回眸，光彩照映左右，以至于陈后主临朝之际，百宫启奏国事，都常常将张丽华放在膝上，同决天下大事。特别是张丽华为他生下儿子之后，立即立为太子。
荒淫不知危机
陈叔宝，小字黄奴，生于深宫之中，长于妇人之手，即位之后耽于诗酒，专喜声色。他登上南陈帝位时，北朝的隋文帝杨坚正大举任贤纳谏，减轻赋税，消除奢靡之风，随时准备攻略江南富饶之地，而陈后主却奢侈荒淫无度，臣民也流于逸乐，给隋朝南侵以可乘之机。陈后主除宠爱张丽华外，还有龚贵嫔、孔贵嫔，还有王、李二美人，还有张、薛二淑媛，还有袁昭仪、何婕妤、江修容等。当时陈后主在光照殿前，又建“临春”“结绮”“望仙”三阁，高耸入云，其窗牖栏槛，都以沉香檀木来做，至于其他方面当然是极尽奢华，宛如人间仙境。
组织宫廷黄歌会
陈后主自居临春阁，张丽华住结绮阁，龚孔二贵嫔同住望仙阁。三阁都有凌空衔接的复道，陈后主往来于三阁之中，左右逢源，得其所哉！妃嫔们或临窗靓装，或倚栏小立，风吹袂起，飘飘若仙。
此外陈后主更把中书令江总，以及陈暄、孔范、王瑗等一班文学大臣一齐召进宫来，饮酒赋诗，征歌逐色，自夕达旦。被称为亡国之音的《玉树后庭花》就是陈后主此时的作品。当时，陈后主还特地选宫中美女数千人习而歌之。这首诗明明形容的是妃嫔们娇娆媚丽，堪与鲜花比美竞妍，可谓艳曲黄歌，但却笔锋一转，蓦然点出“玉树后庭花，花开不复久”的哀愁意味，时人都认为是不祥之兆。当时隋文帝处心积虑地要灭掉陈朝完成统一，但陈后主认为“王气在此，役何为者耶？”孔范附和：“长江天险，限隔南北，今日虏军，岂能飞渡耶？”居然大事化小，无视隋文帝的勃勃雄心。
凄凉晚景
开皇八年，即公元588年3月，隋文帝下诏：“天之所覆，无非朕臣，每关听览，有怀伤恻。可出师授律，应机诛殄，在期一举，永清吴越。”于是，由晋王杨广率领隋朝大军，分进合击，直指陈朝都城建康。
晋王杨广由六合出发，秦王杨俊由襄阳顺流而下，清合公杨素由永安誓师，荆州刺史刘思仁由江陵东进，蕲州刺史王世绩由蕲春发兵，庐州总管韩擒虎由庐江急进，其他还有吴州总管贺若弼及青州总管燕荣也分别由庐江与东海赶来会师。大军攻破建康。其中韩擒虎亲率五百名精锐士卒自横江夜渡采石矶，紧接着贺若弼攻拔京口，形成两路夹击，韩擒虎率兵最先进入了京城朱雀门。
韩擒虎本期望攻入宫中，抓住陈叔宝，立一头功，想不到宫殿中空空如也，鬼影也没有一个。韩擒虎当即下令搜查。隋兵搜查后花园时发现了一口枯井，便准备用大石头投入井中，这时井中忽然传来讨饶的声音。于是，隋兵就用粗绳系一箩筐坠入井中，让井中之人坐箩筐上来。当隋兵将箩筐拉上来时，竟发现陈后主与张丽华、孔贵嫔三人，紧紧地抱在一起坐在箩筐中。据传由于井口太小，三人一齐挤上，张丽华的胭脂被擦在井口。从此，这口井被叫做“胭脂井”，但也有人鄙视陈后主与张丽华、孔贵嫔的屈膝投降行为，把这口井叫做“耻辱井”。后来唐代大诗人杜牧夜泊秦淮河畔，听到岸上酒家女子还在月下高歌陈后主的《玉树后庭花》，歌声凄婉，兼蕴南朝幽怨气韵，于是吟出《泊秦淮》：“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”
选自《良友周报》2011.9.2
